田中式スピーカーＢＯＸの製作秘話

私の設計したネッシーは、前後の長さ比が11:18、割り切れない比率になってます。箱の全ての部分の寸法比を、このように単純な整数比にならないように詰めて行けば良いんです。

何度か試作しているうちに、楽器のようにあらゆる周波数に満遍なく共振し、しかも鋭い共振の出ない箱が作れます。そういう箱が出来ると、吸音材を使うメリットはなくなります。

ひとつ傾向として言えるのは、試作を繰り返してホーン形状の完成度が高くなればなるほど、軽い材料が使える。ということ。

音響変換効率１００パーセントのホーン、なんて現実に出来るわけありませんから、結局少なからずホーン鳴りは残ります。そのホーン鳴りを敵にするか、あるいは味方に付けるか、ここからが箱の材質が音に関わってくる段階です。

すべての材料は、固有の音色というものを持っております。木材、金属、接着剤、塗料まで、振動すれば必ず固有の音を出します。数多ある材料の中で、どの材を使うか？最後まで頭を悩ませる問題です。

ひとつの方法としては、聴いてみて「イヤミな音を出さない」材料を選ぶ、という消極的方法。

もうひとつは、過去数百年に渡って使用され、淘汰され、生き残った材料（つまり楽器用材）を使う、という方法。これは「良い音を出す」という積極的理由で使われてきた材ですから、ホーン鳴りを味方に付けるには最適の材料である可能性が高い。

一般にスピーカーエンクロージャーには重厚な材料（比重0.7以上）が好まれますが、今回のバックロードホーンではマツ科（比重0.5）を通り越して、すでに杉（比重0.45）がベストマッチング。

ホーン形状を詰めれば、低音は材の重さで出すのではなく、ホーン形状で出すものという認識が出来てきます。

楽器製作仲間に、「キョービ、スプルースじゃないよ。シダー（杉）だよ。」と教えて貰った時は、半信半疑でした。

故長岡師も、エンクロージャーの重量は、スピーカーユニットの振動系重量の一万倍、というルールを作っていたくらいです。杉でエンクロージャーを作れば軽すぎてとても一万倍にはならない。

しかし物は試し、一度は試作してみる価値はあると判断し、杉で作ってみた結果、それが大当たり。

杉材エンクロージャーの中高音の繊細さ、歪み感の少なさは予想したとおりでしたが、それよりも、重厚な材で作ったエンクロージャーよりも低音がくっきり出るのには驚きました。

よくオーディオの名言に、高音を改善するにはウーファーを、低音を改良するにはツイーターを替えてみろ、と言うのがありますが、まさにそのとおり。杉材を使うことによって、予想しない音域にメリットが出たのです。

それにしても、この杉固有の音、響きは、なんと魅力的なのでしょうか。かつてこのような音は聴いたことがありません。ディットン66も、オートグラフすらも、蹴散らすだけの魔力を持っています。自己満足の極地とでも言えましょうか、私にこれ以上のエンクロージャーの改良を拒ませるだけの力が、杉にはあります。

JBLプロフェッショナルの12cmシーリングスピーカーを入手。汎用互換サイズのフルレンジスピーカーユニットだ。トランスを外せばインピーダンス8オームなので普通に使える。

なぜかJBLのこの機種は日本では売られていない。アメリカでもイギリスでも中国でも韓国でも売ってるのに、なぜか日本だけは売られていない。なんでやろ？買う人が居ないからか？結局イギリスのebayから輸入。２週間ほど掛かった。

さっそく我が家のNessie-Sのアルテック12cmユニットと交換した。驚いたことに低音が一クラス上の16cmNessie-Jと同等になってしまった。そして昔懐かしいJBLのあの音、元気で気品あるあの音が出るのだ。

忠実再生という言葉をよく耳にしますが、それはいったい何に対して忠実なのか？という問題。そりゃもちろん生音、生演奏に対してのことなのでしょう。その生音を１００点として、再生音をいかにその生音に近づけるか、という話しだと思います。

問題は、その元になる生音を私たち誰も聴いていないということ。誰も聴いた事もない音、目盛の無い物差しでしかないものに対していくら忠実を叫んでみた所で、それは空論でしかない。

さらに、もしラッキーにもその生演奏の録音現場に居合わせた人が、機材や取り扱いにいろんな努力をして、元の生音と全く同じ音が出せれば１００点となります。でも技術的にそれはありえない。最高でも９９点、ちょっと手を抜けば９０点、６０点、と下がります。